かのコレ

キャスト発表されたときだけ元気になる茶の間

おたくVSブリリア③

こちとらウォールブリリアの壁の上から「よぅ、5年(ヶ月)ぶりだな」するおたくイェーガー

去年のブロードウェイミュージカルライブ以来のブリリアちゃんです( ^ω^ )

あえてブリリアに飛び込み、クソ席とクソ音響に包まれて毎回玉砕してるおれたちはもう弾の入ったカバンも届かないしブリリアの大階段(?)で逆さ吊りになって死ぬだけ→おばあちゃんそれ旧演出でしょうって言われるところまでが一連の流れ

ところでブリリアに来るとぬまさんが一生ブリリアの壁(壁)の悪口言ってて、ちょっとびっくりするくらいつよい憎しみを抱いてて、たぶんブリリアの壁(壁)に故郷の村を焼かれたんだと思う。かわいそうに。

 

前回の記事でもちょろっと書いたけども今回はこれ

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神州無頼街

劇団新感線VSブリリア

滑舌三銃士(河野まさと粟根まこと、吉田メタル)VSブリリア

声優(宮野真守)VSブリリア

 


ブリリアちゃん「ブリリア最後の大商いだ。導線を捨て、傾斜を捨て、音響を捨て、出島と3階席を捨てて拾った命だ。安くはないぞ天魔王( ˘ω˘ )」

(だいぶ捨ててる)

 

そもそも新感線って

 

大音量でギャンギャンに鳴るBGM

なんかたまに歌ったりする

一部の劇団員除きわりと滑舌あれなときが(含客演)

大人数で立ち回り

大人数でワーワー喋る

めちゃくちゃ声張る

 

などなど、まあまあブリリアちゃんと相性悪い要素揃っちゃってるような。

 

始まる前から「これ今回のキャスト(の声質)的にもブリリアけっこう厳しくない?」って言ってて

まあ案の定で

ブリリアちゃん特有の、音声ボワボワになるのに声が全く響いてこない謎の血鬼術はご健在。

ボワボワの実の能力者か(パラミシア系)

 

10何年高嶋兄とウングランデアモーレして来たはずのおれたちすら何しゃべってんのか全然わからず(特に歌唱)「イタリア語はやめろ!!!」ってなったけどたぶん兄イタリア語はしゃべってない(それはそう

 

ブリリアに負けない宮野真守!って聞いてたけどいやふつうに宮野さん他会場で聞いたらもっとうまいでしょ…(台詞はぼわってもちゃんと聞けてたのでやはりこの劇場で歌うことがやばいんだとおもう)

「プリライの宮野はこんなもんじゃねえぞ」って隣でプリンセスゴリラ(ぬまさん)がずっと言ってました。

 

フォロワさんの感想など読んで事前に知ってはいたんですが

 

ブリリアのあれな音響を考慮してか、歌うシーンになると舞台両脇の柱にひたすら歌詞を表示させるまさかの来日公演スタイル。

劇団新感線来日公演

これがまたいいタイミングで字幕出してくれるから瞬時にある程度の内容を把握した後に音声で聞けるすごいサポート機能。

目から入る情報って耳から入る情報より早くて確実だし、文字出されたら無意識に目視するよね。

初めての曲を、ただ音声聞くのと歌詞やスコアを見ながら聞くのって全然違うもんね。

 

新感線ちゃん、ゴエロクシリーズとか、メタマクとか、わりと歌多めの演目は舞台上で歌詞出すことが多かった印象なんだけど、でもそれは映像演出の一環でスクリーンに投影するってかんじだったから(今回でいうところの宮野さんの闇広のシーン的なかんじで)こんなゴリゴリにわかりやすい字幕出してくるのはさすがに草www

マジ来日公演。

 

ブロードウェイミュージカルライブのときも思ったけどなぜか女性キャストはそこまでブリリアの音響の影響受けてる感がなくて

塚姐さんたちブリリア放り込まれても「今何かしたか?」っていう戸愚呂兄と戦ってるときの蔵馬(の幻影)だったわ

塚姐さんは蔵馬

 

なので今回も松雪泰子さんを始めとして女性キャストの歌や台詞はわりと問題なく聞ける不思議。

ピャーーーーッ!!!!みたいな声出されたりするとさすがにあれですが。

 

女性キャストの声の方がブリリアでは生き残れる

ブリリアで死なない不死川小野田

について誰か研究して論文書いて

 

ところで、ブリリアちゃん音響悪くてしんどい推しに出てほしくないなみたいな話するとすっとんで来る擁護派

「気にしすぎ」

「自分は気にならなかった」

「ブリリアの音響悪いとか思ったこともない」

「推しがお世話になる劇場の悪口言うな」

「ステラ(ステアラ、立川など)に比べたら云々」

とか言われるの

偏頭痛つらくてしんどいなっていうと「俺の方が疲れてるし体調悪い」とか「自分は偏頭痛なんてない。そういうの言われると萎える」とか言ってくるクソ彼氏みたいだね

すぐステラの話するじゃん???

いまステラの話してないから??????

あっちでクッキー焼いててほしい

2年のブリリアだ。俺よりやばいと思うやつは前へ出ろって言われてから出てきてほしい(おぼっちゃまにはわからないパッション)

ダメな方で優位に立とうとする心理よ( ^ω^ )

「ブリリアじゃなくても何言ってるかわからない作品はよくあります」

そうなんだ??????たいへんだね????????

 

ブリリアの話始まると日本社会の縮図みたいな地獄絵図始まるのなんでなのん

ブリリアは政治

手取り13万のブリリア

ブリリアは日本社会の縮図

みんなたちの推しが劣悪な環境で万全のパフォーマンスを発揮できないのとかふつうに嫌だし

複数回見るような強火のおたくならともかく、1回しか見れないのにそんな残念な体験したら悲しいし

あとぼやぼやで聞き取り辛いとか不明瞭な音声をずっと聞かされ続けるの普通に不快で嫌じゃないのかな

 

視界についてはまあ、うん…(どこの劇場もそういうことはあるのである程度は仕方ないと思ってる)

手すり問題とか前の人の頭かぶる問題は、あれ視界の全部が見えない状態よりも、視界の一部分だけが見えない状態ってすごいストレス溜まるんだよね…わかる…

 

もうね、作品の出来や内容の良し悪し以外のことであれこれ言われるのって、それダメってことなんだよ

 

そして後日、本当の来日公演(本当の来日公演)見てきたんですが


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え?????来日公演、柱の字幕見てると舞台見れなくないです???????

(それはそう)

 

あとRENT見るのひさびさすぎて、ロジャーこんなクソ野郎だったかや???ってなった

ロジャーこんなクソ野郎だったかや

あと、大体の若俳「ぼくRENT出てました!(出てない」みたいな顔してワンソンググローリー歌う(ミュージカル界あるある)

 

 

 

…という記事の下書きをだいぶ眠らせてたんですが昨日ついに新しいリリースが出ました

 

お知らせ詳細|東京建物 Brillia HALL(豊島区立芸術文化劇場)

 

ブリリアちゃん「(お前らがうるさいから)1階席のセンブロ4列だけ千鳥にしてあげるね」

ブリリアちゃん「(お前らがうるさいから)2、3階出島のデスシートは撤去してあげるね」

 

それはもうただの前の方だけちょびっと千鳥にして出島のデスシート抜いただけのブリリアなのでは?(それはそう

 

デスシートについては最初から売り止めにしてた興業も多かったね。

今回のリリースみて、ちがう、そうじゃないと思うけどブリリアのあれこれ改善するためにはもう校舎の裏に新しい劇場作る反逆児橘するしかないので、気まぐれに座席をいじってみるくらいしか今のところできないんだな( ˘ω˘ )

 

「これまで劇場にお越しいただいたお客様の声や、ご利用いただいた主催者からのご意見を踏まえて」

って一文を見るに、観客のクレーム云々より主催側からの圧が大きかったことが伺えますね…

こちとら会社という鎖に繋がれた犬ですけども、我々組織の末端の下々の者がいくら声を上げたところで状況が改善されることはまずなくて、声を上げることも大切だけど、ある程度立場のある人が動いてくれないと状況って変わらなくて、なんかそんな社会の縮図を見た一連のブリリア騒動でありました( ˘ω˘ )

 

ブリリアは現代社会の縮図( ˘ω˘ )

 

デスシアター界に彗星のように現れた生意気なスーパールーキーブリリアホールの動向が今後も見逃せません。

 

おたくVSブリリア①→おたくVSブリリア - かのコレ

おたくVSブリリア②→おたくVSブリリア② - かのコレ

 

おたくVSブリリア②

 

ブリリアに蹂躙されるおたくの悲鳴がだいすき(そういうモンスターズインク)

 

夏に(ジェイミーで)散々やり合って「こいつとはまたどこかで戦うことになる気がする」って終生のライバルキャラみたいな別れ方をしたブリリアちゃんとの再戦が思ってたより早く訪れました

 

 

おたくVSブリリア

~ブロードウェイミュージカルライブ2021編~

 

本人の発声や声量によりブリリアで影響受ける人と受けない(受けにくい)タイプの役者がいるだろうから、いろんなタイプの歌ウマを投入してブリリアと戦わせてみてほしいと常々思ってたんですが、早速その機会が訪れたようです( ^ω^ )

 

「多少ブリリア入ったくらいでブリリア語りするとかただの茶の間。ブリリアにわか」

「おれたちはまだ本当のクソ席を知らない」

などと謎の使命感に駆られ、あえて(あえるな)3階A席を取りに行くおれたち。

 

「ブリリア3階席、背もたれが直角で疲れる」って言われてたのよく意味わからんかったけどなるほどこういうことね。

先日、日本武道館に行ったとき硬い椅子と圧迫感のある背もたれにこの感覚どこかで…?と思ったけどブリリアだわ( ^ω^ )( ^ω^ )( ^ω^ )


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↑キャストはこんなかんじです

鈴木壮麻

佐藤隆紀

藤岡正明

小野田龍之介

竹内將人

湖月わたる

北翔海莉

紫城るい

大原櫻子

ほか

 

総合戦力で言ったら暗黒武術会でいうところの裏御伽チームくらいあるだろ

(知らんけど

(なんでいつも例えが幽白なのか

 

 

どこの劇場でも座席ガチャはあるし、体格の良い人が前に来たら問答無用で死ぬわけだし、客席の傾斜が緩くて前の人の頭で視界つぶれるとこだっていくらでもあるので、ブリリアの視界クソ案件についてはまあ妥協できるんですよ。

ほんとにひどいのは音響で、なんかどこでどう伝聞が広まったのかわからんのだけど「ブリリア=聞こえない」みたいな認識が先行してて「え?普通に音聞こえるけど?」って言われたんだけど、そうじゃなくて。

「聞こえない」んじゃなくて「不快な音で聞こえる」んだよ

 

ジェイミー公式があげてたカテコ動画がわかりやすいと思う

 

東京公演(ブリリア)

 

大阪公演(新歌舞伎座)

 

ブリリアの動画だけ見ると普通かもしれないけど、その後新歌舞伎座見ると違和感あるよね

ブリリアの方、何かに覆われてるような謎の反響で音がボワボワになってるのがわかると思う( ˘ω˘ )

 

そもそも、よくこの会場で生オケでミュージカルコンサートやろうと思ったな??ってかんじなんだが

まさか藤岡と壮麻がやられると思わないじゃん????

2人のことはいろんな作品で見てきたけどこんな歌えてないとこ初めて見た。

藤岡おじさんのカフェソングはもっとすげえんだよ!!!!!!あんなもんじゃねえんだ!!!メイ見たもん!!!!!メイ、トトロ見たもん!!!!!

なお他のキャストも声張ると割れまくり、抑えると空気になり、響かせるとぼやぼやになり、アップテンポの曲や英語で歌う曲は何も聞き取れず、ブリリアの殺傷能力を前に翻弄されまくる中、ただ1人無傷の小野田。

元気か。

素手でブリリアを殴ってねじ伏せる小野田。

小野田、まじ小野田

声質なのか、発声の仕方なのか、筋肉なのか、どんだけ声量上げても音が割れず、ブレず、3階席までスコーンて飛んでくる驚異の声。無理してる感まったくない。

小野田、まじ小野田

もう1人、ブリリアに負けない男シュガー。

こちらは調整しながら計算して声出してるのを感じる。

ファンの方いわく、コンサートホールから地方の市民会館まで様々な会場を制した戦歴によるものではとのこと。

もはや全国大会常連校みてえな強豪の肩書き。

あと、シュガーは彼を帰してがバチクソにうまい

いつも思うけどバチクソにうまい

ヴァルジャンみたい

(ヴァルジャンだよ)

 

なんかもう対ブリリアに関しては、声量とか歌唱力の差とかが原因でないことはよくわかった。

 

とにかくブリリアちゃん、ジェイミーのときも思ったけどアップテンポの曲、早口の(単語が多い)曲、大人数で歌う曲が圧倒的にダメだな。

ブリリアちゃんに来るたびに思うけど、何を言ってるのかわからないとか音の聞こえ方が変とか劣悪な音響って、思ってる以上にストレスになるんだということを身をもってしらしめてくれる。

たしかに、嫌いな音(声)とかあんまりお上手じゃない人の歌や演奏とか、何言ってるかよくわからん声張れや!!みたいなときってすごいイーーーッてなるじゃん。音によるストレスってけっこう大きいんだろうなあ(そして感じ方が人それぞれなのでブリリア絶許勢と何が悪いのかわからん勢が二極化する)

 

なんかもうブリリアに挑むキャストも観客も全員鬼殺隊マインドかよ。

いつだってキャストも観客もお前らに有利なクソ音響の中で戦ってるんだ!!!生身の人間がな!!!!音だって正常には聞こえない!!失った視界が戻ることもない!!!逃げるな馬鹿野郎ーーひきょうものーーー

っていう炭治郎になる観客(おれたち)

もう小野田を原料にしてブリリアを老化させる薬作った方が良いよ

 

今1番可能性のある布陣、小野田単騎出陣だからな

 

 

ほんと何度も言うけど

結局はその人が普段どういう劇場で観劇してるかとか、本人の聴覚と環境によるところが大きいと思うけど

ALWコンの時の四季ちゃんの座席表はめちゃくちゃ信憑性あるからね

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個人的に1番ねえなって思ったのは、最前とか2列目とかでも何でもないわりと前方列D~G列くらいのサイドですね。

いっそ2階に行かせてくれって思いながら見てた。

あと何の問題もなく見えたし聞こえました!って言ってる人大体2階センブロだしそこブリリア1の人権席だよ( ^ω^ )( ^ω^ )

 

ブリリアちゃんの悪口言うと大体

「工夫次第でどうにでもなるから劇場を責めるのは良くない」とか「ブリリアのどこが悪いのかわからない。贅沢言うなステラボールに比べたら云々」とか謎の擁護が入るんだけど

もうそれ「手取り13万で生活できないのは節約が足りてない、甘えるな」とおなじやつだし

演劇用でも何でもない地べたにパイプ椅子並べただけの多目的ホールとそれを対策せずに使い続けるプロダクションの話はブリリア問題とはまた別の話では。

 

最近はなんかもはや各制作でブリリア押し付け合いみたいになっとるし( ^ω^ )

東宝ホリ四季あたりはすっかり懲りた感あるけど、なんで宝塚はしつこくあそこで公演やるんだ?って言ったらそもそも宝塚誘致を謳って作られた劇場だから何かあるのでは?って言われてなるほど( ・-・)

 

ブリリア研究の第一人者(?)であるひなこなさん

の調査によると、ブリリアちゃんはもう生まれるべくして生まれたクソ劇場であったことが明らかになったわけですがなんかもう死んだ親友の首をあれして生命を創造するみたいな話なんよ

 

ミュージカルやコンサートよりも(ダメージ少なそうな)朗読とか静かなストプレやれば?って思ってたんですけど来月早速ブリリアで初ストプレ行ってきたいとおもいます( ^ω^ )( ^ω^ )

 

 

次回のおたくVSブリリアは

 

新感線滑舌三銃士をつれてきたよ!!(粟根、河野、メタル)

 

滑舌三銃士VSブリリア

声優(宮野真守)VSブリリア

 

 

の二本立てでお送りします!!!

(お送りしない)

(神州無頼街見てきます)

(たのしみ)

 

↓なお、前回のブリリアとの戦いの記事はこちら

おたくVSブリリア - かのコレ

 

遠征あるある

 

最近ジャニオタYouTuberの動画ずっと見てるんですけどいいよね、元気に狂ってるおたくのアカウントは楽しいよね。

元気なおたく一生元気でいてほしい。

おたくと、その推したちは一生元気でいてほしい。

あとおたくアカウントみんな「匂わせ(と繋がり)はダメ絶対」って言っててわらうwww(それはそう

そんで担当の舞台で遠征するときの持ち物みたいな動画で、海外旅行かよ!くらい荷物多くて楽しく見てたんですけど、

もう我々は遠征時の持ち物はスマホ、チケット、財布、オペラグラス、以上(何か忘れても最悪現地で買う※劇場は大体都市部だから買い物に困ることはない)ってかんじなので、いやうちわ4枚はいらんやろ?????アクスタとぬいその半分で良いやろ??????(そもそもコンサートじゃなくて舞台でしょ?????)とかなるんですが(ホテルに飾るらしいよ)

でもいいよねアイドルオタクがメンカラのグッズ集めたりメンカラお洋服コーデしたりメンカラネイルしたりメンカラメイクしたりしてるのすごい楽しそう( ^ω^ )

かわいくヘアメしたりさーほほえましいやんかー

 

ていうかさ、劇場行くと民衆意外とオペラグラス使わなくない?

ジェイミーとか周りでわたしと佐藤流司のおたくしかオペラグラス使ってなかった

視界が狭まるのが嫌とか酔う?方もいるみたいだけど、もう視力が悪すぎて最前でも役者の顔が霞むクソ雑魚のわたしはオペラグラスないと何も見えないんだが( ˘ω˘ )

最前オペラはさすがに自重するので最前の方が役者の顔見えてないとかいうクソ雑魚

そこに人がいることはわかるんですけど(それはそう)顔見えてない

ぬまさんもコンサート行ってオペラグラスで推し見たいからうちわとペンラを放棄するって言っててコンサートでうちわとペンラを放棄とは

でもよくよく考えてみたらむかしテニミュ見てた頃別にうちらオペラグラス使ってなかったよね?ってぬまさんと話してて

「なんで使ってなかったんだ雑魚か」

「雑魚じゃん」

「クソ素人だからクソ席ばかりで見てたし」

「何を見てたんですかね?」

「【もしかして】おれたちはテニミュを見てなかった?」

「【悲報】おれたちはテニミュを見てなかった」

 

おれたちはテニミュを見てなかった

 

じゃあおれたちは何を見てたんです?

概念?

 

で、あー遠征おたくの話書こうと思ってたんだけど

 

時世的なものですけどソワレ終わると飲食店閉まってるから毎日コンビニごはん

これ、キャストもしんどかろうなとおもうわ

 

終わった後友達と飲みに行ったりホテルで打ち上げしたりするの最高に楽しいよね

はやくふつうにそういうのできるようになるといいよね

 

 

あとこの遠征あるあるわたしだけですかね?

 

遠征先ですぐ服(とコスメ)買う

いや東京で買えって

 

もうさ、梅芸とかほんとダメ

隣ロフトじゃん???????

いや東京で買えって

 

東京で服買わんくせになんで地方で服とか靴とか買うんですかね

 

なんかこう気持ちが開放的になるんですかね?

 

フランケンの時もそうだったんてすけど、楽しくなるとアドレナリン出まくるのかなぜかめちゃくちゃ暑くなって、暑い暑い言うてもはやコートは脇に抱えるだけになってたんですが(※真冬)

ジェイミー期間も同じで常に暑い暑い言うて9月に入っても「俺たちの夏はまだ終わらない!!!」って打ち切りのスポーツ漫画みたいなこと言って半袖サンダルで過ごしてたらあっという間に気温が下降し、俺たちの夏はもう終わるかもしれない(秋服持ってない)※急に弱気してたら10月に入ってまた暑くなったので「俺たちの夏はまだ終わらない!!!」してます( ˘ω˘ )

俺たちの夏はまだ終わらない!!!(※10月)

 

で、ジェイミー地方公演も夏の装いで行ったところ

名古屋めちゃくちゃ寒くなって

大雨まで振ってきて

あの日の名古屋何℃だったんだろ?

さすがに寒いと思って布買おう(布ない)お洋服やさんに入ってなんとなく見てたら

「かわいいですよね~ これ今日入ってきたばかりなんですよ~ 私も色違いでもってるんです~」

はい来たアパレルの呼吸壱の型入店2秒の切り込み接客

 

「ちょっと寒いんで羽織るものほしいなと思って…」

アパレルの呼吸の隊士「ですよね~入ってこられた時から寒そうだなぁって思ってましたぁ~( ^ω^ )」

でしょうね

アパレルの呼吸の隊士まじで強いよなめちゃくちゃジャブ入れてくるしクソポジティブ

でもアパレルの呼吸のお姉さんめっちゃかわいいしかわいいとかスタイルいいとか抜け感とか透け感とか知らんけどすごく褒めてくるからお姉さんの薦めるやつ買って(ちょろい)張り切ってそのまま着て行ったんだけどまじで1分くらい歩いたとこで暑すぎて脱いだし東京帰るまで1回も着なかったし、何なら帰ってきてからまだ1回も着てない

秋になったら着ます(秋だよ

 

あとさジェイミー名古屋千秋楽12時開演だと思ってたら13時開演で、まじかよ!ひま!!ってなってん

おたくに暇を与えるとまじで余計なことしかしないから

セントラルパークうろうろしたりしてんけど

 

みてこれこの意識高いガチャ

こんなんやるしかねえやろがい
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全5種類でしょ?すぐ集まるわこんなん

5回まわせばええんやろ

 

 

 

嘘でしょ

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おたくに暇を与えるとまじで余計なことしかしない

次、わたしに会う予定のあるおたくに配るわ

 

ガチャは結局推しが出るまで回すから実質確定SSR

(つょいおたくの格言)


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帰りの新幹線で意識高い遊びする図

 

 

なお、1番の遠征あるあるはあれですね

 

 

マチソワ間でホテル戻るともう出たくなくなる(クズ)

 

ホテルと劇場近いのは便利だけど諸刃の剣

 

 

みなさんは遠征あるあるありますか( ^ω^ )?

 

 

おたくVSブリリア

 

 

池袋に満を持してオープンした劇場東京建物 Brillia HALLへようやく行ってきました!!

去年チケ取ってたヘアスプレーとスクールオブロックが流れてしまったので1年越しにやっと会えたブリリアちゃん( ^ω^ )

 

検索するとサジェストで「ブリリア 死」とか出てくる呪われし劇場。

演目の発表時にそこにキャストの名が書かれるだけで死に至らしめるデスシアター。

名前を出すだけで誰しもが「あー……」と顔を曇らせ、呪詛を吐くもはや名前を言ってはいけないあの人みたくなってる劇場界のヴォルデモート卿。

なお、マタハリ行ったおともだちにぬまさんがブリリアの感想聞いたところ「アニメイトが近い」

そうだね!!!!!!!!!!!!

こんなに悪評しかない劇場おらワクワクしてきたぞ!!!


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先日ついにブリリアデビューを迎え、ジェイミーを見てきました!

で、実際行ってみた感想なんですが

 

 

ブリリアちゃんオリジナルの音響の悪さに加え、ACTの導線の悪さとホワイエの狭さ、ステアラの視界の悪さ、オーブの傾斜、青年館の手すりを掛け合わせて生まれたキメラですわ

ブリリアちゃん「お にい ちゃ…あそ ぼう」

もうおれたちは「この姿になってしまっては元に戻る方法はない」言うてブリリアちゃんの息の音を止めるスカーになるしかねえな

 

まず入り口入ると階段。

民衆がやたらそこに座るのでライブの開場前の赤坂BLITZ前みたくなってる(伝われ)

 

ちなみに、最初に客席入って思ったことは

小さっ!!!!狭っっっ!!!!でした。

ブリリアちゃんのキャパは意外と1300もある。

規模でいうと日生劇場(1330)ACTシアター(1324)ステアラ(1314)と同じくらいなんですが、なんかこぢんまり感がある。

せまいとこに客席つめこんでるのか?

確かにその分、通路は広い気がする

お隣の人との距離感もだいぶ近い気がする。

椅子はそのへんの映画館の方がたぶん快適。

まさかの椅子が隣と連結式なので、隣の人が歌のシーンでいちいちリズム刻んじゃう系のガタガタ妖怪とか貧乏ゆすり妖怪とか笑うときに地ならしする妖怪だと一生4DXです

ここ、グラシネでした??????

 

※ジェイミーは終演後の舞台の写真撮影可となってますが、他の演目で劇場内の撮影はダメですよ!

 

1階N列からの景色

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客席の傾斜がほとんどない。

御園座やステアラ、オーブみたいな視界。

たとえ1個前の列の人が別に自分の視界の妨げにならなくても2列前の人で視界が潰れることがあります。(潰れました)

サイドブロックで0番ドン被り案件とかあるよしんどい。

演目によると思うんですけど、ジェイミーはそういうシーンなかったけど、例えば地べたに倒れたり寝っ転がるような芝居があったら見えないかもしれない。

突然の恵みの雨とかやられたら場所によってはたぶんなんも見えない

(17Againで床に座るシーンが見えなかったとの報告あり)

いっそブリリアちゃんは一生千鳥客席にしといたら

 

件の音響についてはマタハリで田代万里生の歌が聞こえ辛いという前評判を聞いていたので、うそでしょwwwそんなことある?????万里生でしょwwwwwwwwwwってなってたんですが、実際ジェイミーで石川禅の歌で聞こえ辛いときがあったので、こ、これかぁーーーー!!!!となりました( ˘ω˘ )

なんかこう、全体的に音がぼわぼわするというか…こもるかんじ。楽器でいうとタンキングをしないで出してる音みたいな…

何を言ってるかわかり辛い。

イメージ的にメガホンみたいなかんじかな?声は聞こえるけど何て言ってるのかちょっとわかりにくいみたいな。

メガホン使ってなお声張るとどうなるかって想像してもらうと、それがブリリアでの聞こえ方です。

 

マジで1回ブリリアでワンデイモア歌ってみてほしい感ある( ^ω^ )

 

芝居パートより歌パート、1人で歌うソロより複数で歌ったりコーラス入る曲が特に聞こえ辛い気がしました。

芝居パートはそこまで気にならなかったのでミュージカルやコンサートはダメでもストプレならどうか?という気もしなくはない。

ジェイミーはアップテンポの早口の曲が多く、特に1幕頭、2幕頭の学生役だけで歌う曲がもう全然何言ってるかわからん(たぶん音響だけでなく彼らの発声や滑舌のスキルの問題もあるw)

早口、大声の早口、大人数で歌う、響かせる低音、女性キャストがワーッ!てなったときの甲高い声、声張らないで普段喋るときのような発声(ここらへんの合わせ技だと特に)死にがち。

まあなんていうか演目や役者による(それはそう)

スーパー滑舌アタッカーの四季姐さんを2人も擁してるけど、本来ならもっとキレッキレに聞こえるんじゃないかなあと思う。

 

とにかく、生オケは向かなそう。

録音伴奏ならなんとかなるかもだが

そもそもあそこでミュージカルをやるなって話だけど( ^ω^ )

あと、ジェイミーは舞台上に組んだセットの2階にバンド入ってたけど、通常通りオケピにオケ入ってたらまた聞こえ方違うかもしれん

 

あと、とにかくおトイレへの導線が最悪で幕間の休憩時間も↓の座席表でいうところの1番出口と4番出口開きません。

 

いろんなブロック座ったので、座席の感想残しときますね


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■P列センブロ

前が通路になってるので視界はたぶん問題ないと思います(めちゃめちゃ座高の高い人が前に来ない限り)

それよりもこれ

P列、O列全域と各列の席番10、11、29、30、31

騒音がめちゃめちゃうるさいと思う。

いやほんと床板ベニヤです????

別にヒールとかミュールとか履いてるわけでもないのに遅れて入ってきて通路を歩いてる人の足音がドスンドスンするので、うっせ!!!!!ってなる…

N列センターだとそこまで気にならなかったので通路近くの席は気を付けたほうがいいかも…いや気を付けようがないけど。

 

音響はブリリアの中ではマシと言われてるゾーン。

たまーに「あんだって??(おじいちゃん)」ってなるとこが何回かあったかなくらい。

 

■N列センブロ

個人的には音はP列よりクリアに聞こえました。

あんまり前行きすぎると音響が死ぬらしいので、ちょっと後ろめの方が良いかもですね。

ただ、傾斜のゆるやかなO列以前は視界が死ぬ可能性あり。1列前の人より、2列前の人の頭で。

P列以降の方が視界はきちんと確保されそう。

 

ブリリアちゃんはわりとコンパクトな劇場で舞台からの距離も近いので、後ろの席からでもまあまあ見えると思います。推しの顔で殴られたい、推しの顔の呼吸壱の型「顔がいい」で斬られたい派の人じゃなければ、ちょっと後ろ(のセンブロ)がおすすめです。

 

■2階A列センブロ


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手すりで視界が死ぬかな?と思ったけど↑の写真のとおり邪魔になることはなく、視界良好でした。

大人であれば視界に手すりが入ることはないと思う。

音響はまあブリリアちゃんの通常運転ってかんじだが聞きやすい方では。

 

こちら2階の出島R列(L列も同じだと思う)

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R3列の32番以降のデスシートには黒いカバーがかかってるので、売り止めになってると思われます。

 

ちなみに、2階3階も客席の足音うるせーです

 

■2階L、R列

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いわゆるバルコニー席。

センター寄りの1席以外は黒い布かかってて売り止めになってます。

隣がいないのでめっちゃ快適。何も邪魔されず静かに見たいならいいかも。

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視界は良い。見切れはないですが

この黒カバーかかってる席は確かに見えなそう。

 

サイドブロックなので音響がまあまあやばくてびっくりした。

音がぼわ~ってなった後に反響してもっかい聞こえるかんじ。大きい声出すシーンとか反響してちょっと遅れて聞こえてくる。

複数で歌われたとき今までで1番何言ってるかわからんかったwww1幕頭と2幕頭。樋口さんのラップすら…

あとスピーカーの位置の関係か?楽器の音がでかい気がする。木管楽器のリードの音とかけっこう気になるかも

 

 

3階はまだ座ったことないです( ^ω^ )

だって自分の見たい演目であえて金出してクソ席座るのやじゃない????クソみたいな演目の時にタダで3階に招待されたい( ^ω^ )( ^ω^ )

※されない

とりあえず3階席ひやかしに行ってみたけど、なんでそこに手すり作った?ってとこに手すりある

もはや障害物。

 

3階席の使い方についてはこれを推します( ^ω^ )

 

音響なら個人的にはJとかK列(くらい)以降のセンブロもしくは2階席センブロが良いかなと思いました。

視界についてはP列以前はわりとどこも本人の座高と前に座る人によるっていうガチャなのでなんとも。

最前とか2列目とかでも何でもない中途半端な前方列のサイドブロックが1番やばいかもしれない。

 

もう、認知厨、顔厨以外は1階後方センブロもしくは2階前方センブロで見たほうがいい

 

音響さんの調整のおかげか?自分の耳が慣れてきたからか?3回目くらいになると少しマシになった気がしました。(単に台詞や曲をある程度覚えたからかもしれん)

実際にお客さん入れてやってみないことにはわからないこともあるだろうし、日々音響も調整が入ってるのかもしれない(演者さんも発声変えたりしてるかも)なので、ブリリアで何か見るときは初日明けてすぐとかより少し落ち着いてからの方がいいかもしれないwww知らんけど。

 

あとびっくりしたのは、よくある終演後のキャストによるアフタートークすらも話し声がボヤボヤのぼっそぼそ。

おう、全員腹から声出せや!!!!!!!
アフトも声張ってください!!!!!
アフトで声張ってほしいとかそんなんあります????
アフト聞こえ辛いとかあります?????

アフトも声張ってください!!!!!!

ブリリアでアフタートークやるなら全員芝居中と同じトーンで喋ってください!!!!!

司会の方もです!!!!!!!!!!

 

今のところブリリアで観劇したことある人も、ブリリアに出たことある人もまだまだ少ないので悪評だけが独り歩きしてる気もしなくはないんですが、たぶん思ってるよりはひどいです( ^ω^ )

でもブリリアちゃんにもいいとこはあるよ知らんけど。

アニメイトが近いとかね!

 

いろいろ書いたけど座席の位置ももちろんだし、個人の感じ方によるとこも大きいとおもいます(音響なんも気にならなかったって人もいた)

普段どんな劇場でどんな演目見てるかとかね。とりあえず四季オタと塚オタはブチ切れそう( ^ω^ )

あと、ブリリア以外の劇場でのその役者の通常運転を知ってるかとか。

あとはもう皆さんのファーストブリリアがちゃんと見えてちゃんと聞こえる比較的良い席であることを祈っております(どんな心配の仕方)

 

決して見ないでくださいねと言われたら見たくなるし、これ臭いよって言われたら嗅ぎたくなるし、ブリリアはクソだよって言われたら行きたくなるよねえ。

クソ劇場の名を天下に轟かせて、おたくの村を焼き続けるか、真摯に対策するか、

ブリリアちゃんの明日はどっちだ( ^ω^ )

おれたちの戦いはこれからだ…!!!!

 

良い人(劇場)ほどすぐに死んでいく…( ˘ω˘ )

 

あ、ジェイミーはとても良い作品でした(宣伝)

ブリリア以外の劇場で再演してやホリプロちゃん

 

四月は君の嘘コース乗りたい

(ブリリア→日生)

※素晴らしいモデルコースを体現してくれた君嘘ちゃん

 

あとホリプロちゃんはもう民衆がクソ劇場に蜂起するミュージカルとかつくれば。ホリーポッターと死の劇場みたいなやつ。

 

公式ちゃん「新しい演目発表するよ」

おたく「ブリリアは嫌だブリリアは嫌だ」

公式ちゃん「…ブr…シアターオーーーゥブ!!!!!」

おたく「イェアアアアアアアア!!!!!!!!!!」

みたいになる日も近いのかな( ˘ω˘ )

 

虚無は共有するもの

 

2021年早々、パワーワードが生まれました

虚無は共有するもの

虚無は共有するもの(二度目)

虚無舞台や映画に出会ってしまったときの、あの、友達に「たのむから見てくれwwwほんとくそだから」って必死に布教する謎のおすそわけ精神何なんだろうな

やばいとわかった上で勧める虚無の押し売り

虚無のキャッチセールス

もう迷惑行為だろ

 

むかし、真島ヒロ先生がアシスタントさんたちとゲームやって1番負けた人が罰ゲームとして虚無映画を強制的に見させられるっていう前衛的な遊びやってたけど

それって虚無の正しい使い方だよな

虚無=罰ゲームなんだよ

 

演劇界のシガンシナ区に生きる選ばれし虚無ランカーたちによる虚無リンピック

あれ大好きで毎年開催してほしいくらいなので(ラジー賞的なかんじで)

KOC(虚無リンピック委員会)の方、よろしくお願いします

 

(ていうかあそこに名前が出るだけ、その分認知度があるわけだからまだ救いがある)

 

先日、虚無舞台界の新星「イノサン(録画)」をぬまさんと見たんですよ

 

 

こ、これが有名な虚無界の生意気なスーパールーキー…!最後まで見れなかったらどうするwwwいや梶verと武田ver両方あるからね!みたいなゆるい気持ちで見たんですが

 

なんていうか、虚無舞台の呼吸ってあるよね

虚無の呼吸12個の型を繰り返して13個目の型ができる…それを朝まで続けるみたいな。

不思議とみんな同じ流れをたどるよな

それ、虚無舞台に共通する様式美なんです?

こうすればたちまち虚無になるよ!のマニュアルをみんな忠実に守ってるの?

あの、いつ楽しくなるんだろう、いつ楽しくなるんだろうって思いながら虚空を見つめるチベスナ顔のうちらと、ただただ無慈悲に流れていく時間(そして体感めっちゃ長い)

 

イノサン、やばいやばいと聞いててどんなもんかと戦々恐々としてたけど、いうてそうでもなかったんですよね

 

そもそも原作がちゃんとしてるし、

※というか原作の原作(←フランス革命)がちゃんとしてる

主演2人と演出と脚本と製作変えたらちゃんと成立するのではって真顔になったけどそれもう違う作品ですね???

 

少なくとも、あの金髪巻毛の碧眼にひらひらお衣装という日本人には難易度の高すぎる扮装を完璧に着こなす太田はなんでポーの一族に出ないんや→ポーに出よう杏寿郎→ポー寿郎wwwwwwとかクソみたいなこと言って笑える余裕はあったし

「マリーはマリーのやりたいようにやる!」みたいな台詞は、やりたいようにやりたいときにうちらいまでも使うしな(^ω^)

いやもう正しいマリー覚えてないんだけど(正しいマリーとは)

ガチの虚無は虚無であったという思いだけが残り、なんにも覚えてないもので、特に感想もないし、ほんとうになんにも覚えてないので

某怪人と探偵見に行った人がみんな「あっきー歌うまい」「中華街おいちい」しか言わないbotみたいになって帰ってくるから、あのキャスト集めといて嘘だろwwwと思って見に行ったら案の定「あっきー歌うまい」「中華街おいちい」しか言えなくなりました

 

あとたぶんミュージカルおたくそもそもフランス革命が数学1みたいなとこあるから(選択せずとも履修はしてるみたいな)王政の腐敗と虐げられる民衆の蜂起と身分違いと分不相応の悲喜こもごもはよくある日比谷の呼吸だし、亜門のおいたにも慣れてるので「亜門やんちゃしてんなァwww」くらいのかんじだったんですよね(^ω^)

キャストに何の思い入れもなくて(金も払わず)ひやかしで見ただけのうちら(ただの野次馬)は、ふーん( ´_>`)ってかんじだったけど

でもお金出して楽しみにして若俳見に来たおたくがあれ見させられたらたしかに虚無以外の何者でもないな( ˘ω˘ )そらみんな「は?」ってなるよね

 

それでもやっぱ虚無舞台界の絶対的エース、八犬伝とはぴどりはもう鉄壁過ぎるんよ

八犬伝など、何度虚無っても甦る虚無界の不死鳥だからな

八犬伝ちゃん「俺を殺したとて、すぐに第二、第三の虚無が現れる」とか言って消えてくタイプの悪役みたいだぬ(^ω^)

 

 

 

で、こっからが本題なんですけど(長)

 

つい最近某映画を観てきたんですけど、これがびっくりするくらい虚無で、でも作品が作品だからおおっぴらに虚無だということも憚れるみたいなやつで公開できるかどうかもわからんかったやつで

そもそも日本の歴史において、幕末維新(と戦国)ってアベンジャーズみたいなもんだからどこを切り取ってもそれなりに成り立つしそれなりにドラマティックに仕上がると思うんだけど、なんでそうなった??っていう(^ω^)

なんの前知識もなく見に行ったワイ、ずっとチベスナ

 

 

※作品名書いてないけど、以下たぶんバレバレの感想

時系列前後してるとこあるかも

 

 

 

 

 

 

映画でもドラマでも舞台でもなんでもいいんだけど、どんな作品でも個人的には冒頭15分で没頭できない作品は虚無確定ガチャみたいなもんだと思ってて

前半楽しかったのに後半失速してつまらなくなってしまったみたいな作品はまあまああるけど

前半虚無ってたけど後半めちゃめちゃおもしろくなって盛り返したって作品ってけっこう少ない(というかほとんどない)

なので体感として冒頭15分が個人的にはボーダーラインです

 

なんか走ってる春馬と翔平

(この人たちなんで追いかけられてるん)

なんかやたらかっこいいフォントのタイトルバーン!!!

(時代劇っぽい)

で、なんで追いかけられてるのかよくわからないまま回想シーン入ったり時系列とびまくり、しょっぱなから観客を翻弄

 

どう見ても落ちたところで水遊びにしかならなそうなあっさい川に身投げしようとしてる遊女を助ける春馬に憤慨する遊女

「あたしに触りたかったら金を払っとくれ!!」

出ーー!!突然ぶちこまれる遊女(オリキャラ)とのラブロマンスーーーー(時代物あるある)

突然の西川貴教

すき焼き食べるおじさんたち

テニスやってる奴大体マイメンみたいなテニスの王子様的な世界線なのか、維新関係者大体春馬の友達

そしてすきやきを食べるおじさんたち

 

やべぇ……これいつおもしろくなるんだ…やばいにおいがするぞってだんだんキョドりだすワイ。

これあれだ、虚無舞台の呼吸だ

映画だけど

虚無舞台の呼吸

これ虚無舞台の呼吸だよね?

みんな見てくれよたのむから(虚無の共有)

 

具体的にいうとめちゃめちゃ序盤、春馬が海軍の訓練所みたいなとこで訓練中に1人だけ上司にめちゃめちゃ反抗してていやおまえ体育祭出たくない中学生かよってかんじの反骨精神なんだが

それをぼりぼりりんごかじりながら高みの見物決め込むとにかく顔のいい坂本龍馬(三浦翔平)が「ヒュ~おもしれぇ奴(イメージ」っていう構図だけでなんかもうすでに虚無の風吹かしてるじゃん??

虚無風満帆じゃん??

不安しかない

 

そしてすきやきを食べるおじさんたち

 

春馬はなんかすごい殺陣と気迫で薩英戦争を鎮圧

 

 

いろいろあって初対面の女に平手打ちされる春馬

数分後になんかもういいかんじにイチャイチャしてる

まってなんでとつぜんLOVE LOVE FESTIVALはじまった????

こっちは虚無虚無フェスティボーなんだが

 

 

そして数分後にはなんかもう娘いた

いやその人奥さんだったんかーい!!

娘はなんか病気っぽい

帰宅する春馬、病気の子供と一切絡まず「この家の権利書はどこだ」

What's権利書?????

まってその話きいてないよ!権利書しらないが????

あれ???わたし何巻かとばしたかな????

ONE PIECE進撃の巨人最新刊が出たときのワイ

 

 

もう「ざんがいけーん?(鳥贋鉄斎)」だよ

唐突な権利書だよ

 

 

そしてすきやきを食べるおじさんたち

 

 

 

…と、こんなかんじです

おわかりいただけただろうか

(いや、こんなんおわかりいただけないだろ)

 

で、五代友厚結局何した人なん?

(帰り道めっちゃぐぐりました)

 

 

 

すごい虚無舞台の呼吸だから、ほんとみんな見てくれよたのむ(虚無の共有)

次々に虚無カミ神楽キメてくる

こっちが数多の虚無を乗り越えてきた面構えが違うのやつじゃなかったらやられてるよ

 

 

いや、わかるんだよやりたいことは

日本社会の礎を築いた偉人たちも、ふつうの若者で、すきやきズッ友会で日本の未来を夢見て語り合ったりしたであろう幕末青春グラフティifでしょ

粗野で強引で破天荒だけど柔軟な考えを持っていてカリスマ性があって明治政府の役人から実業家になって活躍した魅力的な人物の半生をダイジェスト的に描きたかったんだろうけど、主演俳優の類まれなる演技力にすべてを丸投げしてるので、なんかわからんがすごい人物だったということだけはとてもよく伝わりました。

春馬さん、演技うまい(そんなんみんな前前前世から知ってる)

虚無舞台を見たときのおたくが必死に「音楽はよかった」「役者はよかった」「推しきゅんがんばってうもん」してるのを目にするたびに、おっほwwwそれダメってことでござるよ薫殿wwwって思うけど

この作品についてはまじで「推しきゅんがんばってうもん」!!!!!!!ってなるのでは。

いやほんとにいいとこそこしかねえからな

 

 

上映後にメイキング映像が流れて、春馬のリリックがオーディエンスを沸かす演説シーンの撮影なんだけど、とても腰が低く丁寧に挨拶し、エキストラの人たちを気遣い、優しい言葉をかける様子が映り、この人本当にできた人間だよと感心して終幕

 

で、

 

会場から沸き上がる拍手喝采

 

 

ホワッ?????????

 

 

なお、これをかいつまんでぬまさんに報告したら「脚本と監督を見てすべてを察した」って言ってて、おたくまじ理解早えな助かるわ

 

いやほんとみんな見て(虚無の押し売り)

 

虚無は共有するもの

 

(個人の感想です)

 

うっかり虚無にブチ当たってしまった人はお友達に共有するといいとおもいます(^ω^)

虚無をひとりで抱え込まないで

 

 

推し、燃ゆ読みました

明けましておめでとうございます!!(1ヶ月前)

 

半年に1回しか更新されないブログですこんにちは

こんなブログでも今でもたまーに読者登録してくださる方や、★つけてくれる方がいてびっくりするし、はてブロちゃんも「そろそろ記事を書いてはどうですかね?www」みたいにいちいち煽ってくるので近況でも書きます!!!

 

前回の記事に「衰えるおたく、もうIQ2」みたいな話書いたんですけど

去年の下半期に見た舞台が

子役のポテンシャルボンバー(ビリーエリオット)→とにかく明るい和樹(ローマの休日)→全集中おじいちゃんの呼吸(生きる)

という、明るめハッピーハッピーミュージカル、復帰明けのおたくをやさしく抱きしめるハートウォーミングな演目が続いていたので2020年はなんだかんだ、ふんわり終わったんですよ

舞台って楽しいじゃんして終わったんですよ

 

で、年明け1発目の作品がスルースだったんですが

 

ホリプロの狂犬(豆柴)

ごりごりの二人芝居

怒濤の台詞の応酬(ミステリー、スリラーあるある)

なんかもうずっと喋ってる

なんかもうずっと喋ってる

 

あーーストプレの呼吸だーーーー

ちゃんと台詞聞かないといけないやつだーーこれーーー(大体の舞台、ちゃんと台詞きかないといけないやつだよ)

 

なんか今まで別になんとも思わなかったけど

舞台だったり映画だったりを見てるときに無意識にやってる「見る、聞く、理解するを同時進行でやる(+後で感想をアウトプットする)」を数時間続けるってこれもう、そういう能力だよ

音なら聞くだけだし、字を読むなら見るだけだけど、動きを捕捉しながら台詞を聞いた上で自己解釈するって瞬時にものすごい情報量を処理してんだな( ˘ω˘ )そこに理解と感情がついてこないとそりゃあ楽しくないだろう。

びっくりするほど内容理解できない、集中できない人を見ると「なんで?」って思ってたけど、いやこれ実はなかなか高度な能力なのでは?と、久々にストプレの呼吸の洗礼を浴びたらふと思いました。

予備校の授業とかに近い感覚なのでは。

機械的に先生の話聞きながら、坂書読みながら、書き写して、理解するみたいな。

この感覚って定期的に使わないとあっというまに衰えていくんだなあ

そしてめちゃめちゃ体力いる(^ω^)

体力の低下めっちゃ感じるのは、前は舞台と映画梯子して帰りにショッピングなどきめこんでたけど今もうどれか1個しか行けなくなりましたね(^ω^)

インドアおたく、外出機会が減り基礎体力が落ちておたくとしてのパフォーマンスもだいぶ低下してるのを実感した年明けでした

 

あと、舞台俳優芝居が上手い(感想がクソ)

 

そんな2021年スタートです(^ω^)

舞台俳優芝居が上手い

 

 

※以下、作品の内容に触れてる箇所があります

 

 

芥川賞受賞した「推し、燃ゆ」を読みました。

うちらが「なんかきもい、辛い、しんどいような気がする」とか感じるまとわりつくような不自由さや気持ち悪さ、だるさを文章にぬめっと落とし込めるすげえ作家さんだよ。読みながらずっと頭のなかで不協和音が鳴ってるかんじ。

プールの授業の様子、あんなふうに表現する作家いる???

推し、燃ゆ

推し、燃ゆ

 

最初タイトル見て、なるほど、(物理的に)推しを燃やすタイプのおたくか(三島由紀夫タイプ)わかる金閣寺(推し)燃やすよなあってなったけどぜんぜんちがいました(^ω^)

(そういう物騒な話じゃないw)

 

タイトルから察するような強火ガッツのひきこもごもの話でもなく、発達障害のメンヘラおたくが閉じられた世界で生き辛さを吐露する話です

あーーーこういう子いるよなーーー

 

 

りさ子のときもそうだったけど、推しを推したことのない人は読んだところでそりゃあ「なるほどわからん」でしょ

推しを推したことある人でも「なるほどわからん」かもしれないよね

 

人には人の推し方があって

愛情のかけ方って100人いたら100通りあって

自分と違う推し方を見たとき、

他人のことなんてどうでもいいはずなのに、なんかもやっとした不快感や嫌悪感を抱いてしまう。気持ち悪って思う。

 

これがいわゆる「そんなの愛じゃない」「本当のファンならこうあるべき」「ファンがみんなこうだと思わないでほしい」の「愛」や「ファン」や「おたく」という概念の殴り合いだと思うんだけど

「推し、燃ゆ」で検索するとサジェストに「茶の間」って出てくるあたり、おたくまじそういうところwww

 

別に推しとファンじゃなくてもいいんだけど

この年齢になってもまだ「親がダメって言うから」とか言ってる同級生を見ると「え」って思うし

それさっさと関係切った方が良くない?みたいな相手とクソみたいな関係をいつまでもズルズル続ける友達見てるとこの子大丈夫かなって思うし

推しの良さを勝手にプレゼンしてくるおたくきめえなwwwって思うし

おまえのことを思ってどうのこうのみたいな余計なお世話はマジでやめとけって思うし

他人の愛の形って、そもそもなんか不快に思ったりするものなのかもしれない

 

わからない、ありえない、共感できない(だからつまらない)じゃなくて

「あーこの人こうなんだ」くらいじゃないと他人の愛の話って読めないんだ

人の感情って全部自分のものにしなくていいと思う

 

主人公のあかりは推しのことをあたしの「背骨」だと言う。背骨は身体の中心、身体を支えるなくてはならないものだ。背骨がなければ立っていられない、生きていけない。

推しはアイドルから人になった。

推しという背骨を失い、二本足で立てなくなったあかりは、這いつくばって骨を拾う。

背骨がなくなったら死ぬと思ってた。

生きていけないと思ってた。

でも、人って案外死なないんだよね。生命力ってすごいんだよね。

愛が死んでも、おたくが概念としての死を迎えても、

しぶとく、ずうずうしく、生きてくんだろう、たぶんこれからも。

推し(金閣寺)燃やした溝口もそうだった。

それでも生きてくんだよな

ところで、燃えて引退した推しは「人になった」けれど、繋がった推しも、それはそれで「人」になるよねえ( ˘ω˘ )

 

 

殺傷能力の低い刃物で生傷をぐりぐりするような作品でした。

作家の目を通すと世界はこういうふうに構築されるんだ

作家すごい(感想がクソ)

 

ライブのシーンとか、なんかもうこんな世の中なので、いいなーライブってそうだったよなーってなるよね( ˘ω˘ )

ふつうに見れてた頃がもはやなつかしいね

あと、推しとの別れを想像するとき、推しで繋がった友達との別れを想像するみたいな描写も、わかるーーってなりました

あの頃一緒に現場にいた人たち、今どうしてるのかな

 

 

あとなんか「推し」とか「おたく」とかいう単語が市民権を得てから久しく、推し活楽しい!おたく最高!推しくん尊い!推しは光熱費!みたいなハッピーおたく讃歌が溢れ、おたくをテーマにした作品も増えているけど、誰かを、何かを推すのってまあまあしんどくないです?

好きなことが全部楽しいわけじゃないよなあ

おたくの楽しさよりもそういう仄暗い重さや痛みや寂しさの方になんとなく惹かれてしまいます。

たぶん去年1年で他界したおたくたくさんいると思うけど、今後おたくはどこに向かうんでしょうね

わたしは、まず体力をつけようかな(^ω^)

 

 

 

空白の3ヶ月からの3ヶ月

前回の記事書いてから3ヶ月が経ちました。

今年あと3ヶ月で終わるって知ってた???

いやまじ今年なにもしてないな??????

 

前回の記事書いた頃は、現場を失ったおたくなど生きる価値ない……森にあつまるしかない……今の現場は森……もう、どうぶつとしか喋ってない…ワイは森で、推しはタタラ場で、共に生きようっていうアシタカになってて

現場を失い、おたくとしてのわたしは死んだと思ってたんですが、全然元気でした(^ω^)

テレビが現場でした(それ茶の間っていうんやで)

こんなにリアタイでドラマ見るの中高生の頃以来だと思うってくらいドラマ見てた

なお、実家の父親がめっちゃ「竜の道」を勧めてきます(^ω^)

人って暇だとテレビ見るんですね

 

近頃はだいぶ緩くなってきたけど日常生活で様々な制限が設けられて、とにかくおしゃべりクソ野郎であるわたしは人と会えないことがしんどかったですね(おしゃクソ)

あとこの前美容院に行ったら、美容師さんに「なんかここ半年くらいで髪質変わったよね」って言われて、それ自分もなんとなく感じてたんだけどやっぱりそうですよね???ってなって「あと頭皮が腫れてます」って言われて

ストレスや体調が悪いと髪に本来の栄養がいかなくて髪質が変わったり、頭皮が腫れたり(健康状態が反映されやすいそうな)するお客さん多いんですよーって言ってました。

自分自身はいたって健康で暮らしてるつもりだったけど、やっぱりこの不自由な生活に多かれ少なかれみんなストレスを感じてるんだな。そして、ストレスを発散する場がなくなってしまったもんね。外出だったり、飲みに行くとか、人と会うとか、そういうの。

だから今、体調がなんとなく悪い人、メンタルが落ち着かない人も、それはあたりまえのことなのでみんな無理せず自分を労ろうな。ほんとに。

 

 

◼自粛期間に失ったもの

 

(ドームやアリーナクラスのコンサートとか小さいハコでのライブとかはまだもうちょっと難しいんだろうけど)映画館や劇場は徐々に再開され、少しずつ現場のある日常が戻ってきました。

わたしも久々に劇場に足を運んで楽しく鑑賞したんだけど久々の現場でおたくとしてのいろんな衰えを感じました

 

2~3時間の鑑賞に対する集中力の欠如

マチソワに耐えうる体力がない

オペラグラスのピントが合わない

オペラグラス構えてると腕上がらなくなる

拍手してるとすぐ手が痛くなる

もうね、始まる前はロッカールームで頭にタオルかぶって「試合はまだすか、監督」して完全にわたし神奈川NO.1プレイヤーの風格だったんだけど(大体のスポーツ漫画なぜか神奈川強い)

観劇後のわたし、都大会氷帝戦の手塚国光だよ

拍手で肘いわしてたよ

九州だかドイツだかだよ

 

あと先日、三谷幸喜さんの「大地」を見に行ったけど、ついに感想を紡ぐ能力すら死んだようで見終わった後「みなさん、お芝居がとても上手ですね」しか言えなかったからな

舞台俳優、芝居が上手い

 

今は推しへのお手紙やプレゼントが禁止されてるからいいけど、今、感想を手紙書けって言われたらたぶん書けないよねって友達と言ってたわwww

このブログの記事だって全然文章が書けなくて1ヶ月くらい書き続けてるからな(終わらない)

 

ブランク明けはうちらもそうだけど、もちろん役者さんたちもそうだから何ヵ月ぶりに歌いますとか芝居やりますとかそういうかんじなので

6月~7月あたりなど

あれ??そんな下手だった??とか

歌、もう少しうまくなかった??とか

思うこともあり(^ω^)

明らかに、たいして稽古してねえだろ(集まってがっつり稽古できない)ってのがまるわかりで

スンッて現実に引き戻されたりもしたんだけど

今は仕方ないとわりきって、互いに少しずつリハビリしていこーねってかんじでしたね(^ω^)

 

◼いろんな配信の話

 

すっかり定着したネット配信

前回の記事にも書いたけど、わたしは配信系がめちゃめちゃ苦手で見てられないので、

なんだろうね、家でぽちってするだけなのにすんごい苦痛なのなんでだろうね。

現場にも行けず配信だけで生きてくの辛いから配信が多発し始めたわりと早い段階で「たった今から俺は配信を捨てる!(乾)」したのでイライラしたりもうやだってなったりせずに心穏やかに過ごしてたんだけど

友達の推しさんのインスタライブなんかの配信の話なんですが

 

「いつの何時からやります」的な告知をしてくれない

アーカイブを残さない

ド深夜や日中にやる

それを頻発

 

みたいな方で

それで心折れて離れた子とかいるわ

まったくわからんのだけど、それって推しはどういう意図なんですかね(^ω^)???

何に対する反骨精神なの???

何と戦ってるの???

現場にコンスタントに通ってた丁寧な推し活をしてたおたくほど、推しの発信するコンテンツはきちんと見たいと思うだろうから、見れなかったことに対するフラストレーションが半端ないんだよな…わかる……そんなん何度もやられたら病むよね

あとなんかあちらの方々って基本的に生活サイクルがうちらと違うから朝8時台の電車乗った俳優が「電車クソ混んでるまじクソ」とか呟いてるの見ると「は(^ω^)?東西線ぶちこむぞ」って思うし

体内時計違うからわからんと思うのですが

我々一般人は日中働いてますし、大体の人は翌日も朝から仕事なので深夜は皆寝てますんで…ド深夜、日中に配信されてもな??

映画フォルトゥナの瞳で有村架純ちゃんが「早番のときなんて7時半の電車乗らないといけないんだよ!??」とかいう台詞があって

いや早番で7時半始業とかならともかく、7時半の電車乗ればOKってむしろ遅くないかってマジレスしちゃうくらいあちらの人たちとは時間感覚が違うんだなと毎回思うんですよね。

 

あと

オンラインを安売りしないほうがいいって話、前回の記事にも書いたんだけど

それはまた、

きちんとお金を取ったほうがいいよ=お金を取れるクオリティのものを出してね

ということでもあるので

たとえオンライン上だったとしても消費活動なわけで、お金が発生する配信(コンサートや演劇の中継や有料配信みたいなやつね)の方が安心して見れるみたいなところは確かにある。

 

ただ、配信するって言っても機材やノウハウもいるしタダではないし(海外ものは版権などあるだろうし)あと実際のところ収益がちゃんと出ているのか?問題もあるし

今後も、軽率になんでもかんでも配信しろやっていうのはたぶん難しいんだろうなって思うし

あと切実なのは値段設定について。

「配信でこの値段なの?」とか「この値段でこの内容なの?」とか思うところは人それぞれあって。今はたぶんまだ手探りなとこもあるし今後どうなっていくかは誰もわからないし

ご祝儀的な、お布施的な意味合いで今はおたくも渋々払ってくれてるかもしれんけど、これがこの先も続くとしたら…

それでおたくが離れていくこともわたしは仕方ないと思ってるし当然だと思う。悲しいけど。

あと、今まで「行きたいけど行けません!」「地方だから行けません!」「お金なくて行けません!」とか言ってた層が、じゃあ果たして手軽に見れるようになり値段も幾分お手軽になった配信を果たしてバンバン見てるか?と言われたらそれはまた別の話なんだろうなとも思う。

 

◼今後のこと

 

配信の値段の話さっきしたけど、劇場のチケ代も値上がりしてるよね。

単純に客席半分にしたらチケ代は倍にしないと元は取れないのでは?という気もするし、春先に中止になった演目でチケ代×座席数×日数で計算するとえげつない金額出てくるのでまじで心配になるし

でもお金出すのはわたし自身だから、より良いものを見たいし、そこには価値を感じたいし、クソオタだから欲しいものにしかお金を払いたくない(^ω^)

でも個人的に思うのは、もうコロナ前の世界線に戻ることは(しばらくは)できないから

今までと同じ値段で、同じクオリティで、同じ形式でっていうのは絶対無理で

それはたぶんどこかで妥協点見つけて折り合いをつけていかないといけないところなんだと思うんだよ。

言葉悪いけど、今まで以上に贅沢品、嗜好品みたいになっていくんだと思う。

あと演劇の花形、大人数での郡舞だったり、歌だったり、あとラブシーンなんかもできなくなったりするんだろうか。

 

先日の帝劇ぼんやりおじさんたちのトークイベント(←言い方)で言ってたけど(加藤、平方回です)

ローマの休日の稽古が始まって、向かい合って愛を語るようなシーンができないので、前後に並んだり、距離を取ったり、密着したり顔をつき合わせたりしないような演出になっているそうです(ベスパ2人乗りはやるみたいですよ)

わかるー

帝劇コン、ホリプロコン見たときも思ったんだけど、座席最前センターで見たけど、客席と距離取ってるから舞台上がめっちゃ遠いのよ!!

あとデュエットの時の2人の不自然な距離感。

確かに違和感あった。

加藤和樹さんがトークの中で言ってたんだけど

「(ローマの稽古の話)そうやって地道に微調整しながらやってて、自分達もフラストレーション溜まるけど、演出側の人たちも、それをもっと感じてるだろうから」

みたいな話を聞いてハッとした。

これじゃない感を感じて物足りなさや不平不満を抱えるのはうちら観客側だけじゃない。そりゃそうだ。

供給する側がお客さんにきちんとしたものを届けたいと思うのは当然で、でもいろんな制約があって、できないことがあるから、その中でどうにかこうにか試行錯誤していて、うちらより何倍もしんどくて、今までできてたことのできなさに、不自由さに憤りを感じてるだろう。

そんなあたりまえのことにずっと気づいてなかったよ。

 

ひさしぶりに劇場に足を運んだとき

汗だくになってるとこ、表情がガラッと変わるとこ、昔から変わらない歌うときの癖、歌い切って肩で息をしているとこ

あたりまえなんだけど、ああ、人間がやってるんだなって実感しました。

わたしはずっと、生身の人間が目の前で作り出すもので感動したかったんだな。

この一瞬がたまらなく好きで、劇場に行くんだ。今までも、これからも。

 

◼それでも推しはみんなの希望

 

自粛モードになってから初めてそれをめちゃめちゃに体感したのが4月の半ばくらいですかね?

有志のミュージカル俳優が民衆の歌動画出したときです

 

https://youtu.be/0Eax4cw6QFA

 

みんな「ぼく、アンジョルラスやってました!」みたいなすました顔して歌ってるけど、レミゼ役者半分もいないってところがまた笑えるんだけど

(レミゼ経験者ほど、あの曲を笑顔で歌わないみたいな話ちょっとわかる)

 

これ出たとき、公演中止やチケットの払い戻しでお通夜になってたTLに死んだおたくが次々にぼこぼこ沸いてきてTLが一気に沸いたんですよ。

こんな、たった数分歌うだけで、これだけの人に希望を与え、元気にするってすごいよ。

普通の人こんなことできないからね。

うちらが民衆の歌を歌ったところで、そんなんうちらが民衆の歌を歌うだけじゃん???(それはそう)

みんなの推したちにしかできないこと。

不要不急だ、不謹慎だ、必要ないと冷遇されようと

パフォーマンスで人を幸せにできること、ショービジネス界でお仕事をされてる人たちはそのことを忘れないでほしい。

本人たちが思ってる以上にたくさんの人の生き甲斐で、元気の素で、楽しみで、希望で、輝きで、人生なんです。

ちゃんと、届いています。

あなた達にしかできないことです。

まじで一生すこやかでいて。

おたくも、みんなの推しもずっと、元気でいてね。元気でいようね。

そしてまた、劇場で会おうね。

次の約束ができることは、幸せなことだ。